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       張充仁(1907—1998）上海人。擅長(zhǎng)雕塑、繪畫(huà)。1914年入土山灣美術(shù)工場(chǎng)照相制版間隨愛(ài)爾蘭籍導(dǎo)師習(xí)素描及法文。1931年留學(xué)比利時(shí)，在布魯塞爾皇家美術(shù)學(xué)習(xí)雕塑，1935年畢業(yè)于比利時(shí)布魯塞爾皇家美術(shù)學(xué)院。1936年在上海舉辦歸國(guó)展覽，開(kāi)辦“充仁畫(huà)室”。歷任之江大學(xué)教授，上海美專教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，上海油畫(huà)雕塑創(chuàng)作室主任。出版《張充仁雕塑選》、《張充仁水彩畫(huà)選》等，作品《無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命創(chuàng)造中華人民共和國(guó)》獲上海紀(jì)念性雕塑一等獎(jiǎng)。

一個(gè)矛盾得令人難以置信的題目：一個(gè)能被這么多外國(guó)人（而且主要還是歐洲發(fā)達(dá)國(guó)家 的）知道的中國(guó)人,那在本國(guó)不早該家喻戶曉了嗎？可我要是問(wèn)你張充仁是誰(shuí)，你答得上來(lái)嗎？在歐洲，這個(gè)名字幾乎盡人皆知。據(jù)法國(guó)文化部估計(jì)，在世界上的法語(yǔ)系國(guó)家中，知道張充仁這個(gè)名字的總計(jì)約有10億人。

大多數(shù)國(guó)人對(duì)這個(gè)名字恐怕是聞所未聞。但要是提到“丁丁歷險(xiǎn)記”中的《藍(lán)蓮花》的話，我想大多數(shù)人，一定是如雷貫耳。

《藍(lán)蓮花》里的中國(guó)向?qū)А皬垺钡脑途褪?/span>埃爾熱在創(chuàng)作此書(shū)時(shí)結(jié)識(shí)的一位中國(guó)留學(xué)生——藝術(shù)家張充仁。

 張充仁是我國(guó)當(dāng)代著名的藝術(shù)家，他在油畫(huà)、水彩畫(huà)和雕塑等方面的造詣都很深。曾為密特朗和鄧小平塑像，堪稱一代雕塑大師、中外文化交流使者、現(xiàn)代中國(guó)雕塑藝術(shù)奠基人之一。

1907年陰歷8月18日，張充仁生于上海徐家匯，當(dāng)時(shí)一個(gè)天主教聚集之處。父親張少圃是個(gè)木雕藝人，母親則擅長(zhǎng)刺繡，能繡一手很好的花卉、人物。張充仁耳濡目染，自幼酷愛(ài)繪畫(huà)。

1921年，張充仁進(jìn)入愛(ài)爾蘭人安敬齋（F. Enry）創(chuàng)辦的土山灣印書(shū)館照相制版部學(xué)習(xí)、工作。利用業(yè)余時(shí)間他還學(xué)習(xí)了素描和法文。這為張充仁的藝術(shù)人生奠定了一定的基礎(chǔ)。

張充仁小學(xué)三年級(jí)時(shí)，圖畫(huà)成績(jī)得了第一名。但在頒獎(jiǎng)時(shí)，因大風(fēng)吹落獎(jiǎng)品上的紙條，錯(cuò)頒他為第二名。此事在他一生的心靈中留下深刻的印記：“這好像在冥冥之中啟示我，雖然我是第一名，但得到的只能是第二名，而這樣的事一直持續(xù)到我的一生”。無(wú)論是看他生平或讀他的傳記，我們都能得到這種印象。張充仁先生于1931年9月乘郵輪赴馬賽，10月即考入比利時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院，師從巴斯天（Alfred Bastien），在油畫(huà)班里張充仁是巴斯天教授最得意的學(xué)生之一。1933年，美術(shù)學(xué)院學(xué)期結(jié)束，張充仁獲油畫(huà)風(fēng)景第一名、禽獸解剖第一名、透視學(xué)第一名、油畫(huà)構(gòu)圖（人物）第二名、人體解剖第二名、圖案構(gòu)成第二名，由布魯塞爾市長(zhǎng)授獎(jiǎng)。4月15日，鑒于上述成績(jī)，當(dāng)時(shí)中國(guó)駐比使館為他頒發(fā)“三育獎(jiǎng)?wù)隆薄?/span>

1934年，經(jīng)陸徵祥和魯汶大學(xué)戈賽神父介紹。結(jié)識(shí)比利時(shí)漫畫(huà)家埃爾熱，為埃爾熱創(chuàng)作中國(guó)題材的故事即《藍(lán)蓮花》（《丁丁在中國(guó)》）提供了無(wú)私的幫助和傾注了全部的熱情，兩人也從此建立了長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的友誼。當(dāng)埃爾熱在四十年后與張充仁通信時(shí)，仍然這樣寫(xiě)道：“是你讓我繼馬可·波羅之后認(rèn)識(shí)了中國(guó)，認(rèn)識(shí)了她的文明、她的思想，她的藝術(shù)和藝術(shù)家，我仍然專心于《道德經(jīng)》和《莊子》，這兩本書(shū)也是你向我推薦的。”1935年畢業(yè)，獲布魯塞爾市政府頒贈(zèng)金質(zhì)獎(jiǎng)。他在留學(xué)期間，秉承的是羅丹的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)。

張充仁回國(guó)后，在小洋房里創(chuàng)辦了充仁畫(huà)室。先后培訓(xùn)學(xué)生300多人，才子遍布海內(nèi)外，其中較著名的就有：嚴(yán)友人、邱瑞敏等，為我國(guó)繪畫(huà)、雕塑事業(yè)的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。直到文革開(kāi)始。

當(dāng)時(shí)充仁畫(huà)室的大門是敞開(kāi)著的，有許多人會(huì)來(lái)，甚至美專畢業(yè)學(xué)生也會(huì)過(guò)來(lái)。當(dāng)時(shí)的張充仁是靠學(xué)生的學(xué)費(fèi)來(lái)維持生計(jì)的，但是他卻收了許多交不起學(xué)費(fèi)的學(xué)生，也許出于對(duì)自己的身世的思考，他有時(shí)更加關(guān)照這些“窮學(xué)生”。有空的時(shí)候，他還會(huì)帶學(xué)生去復(fù)興公園、郊區(qū)去寫(xiě)生。先畫(huà)一張示范作品，有時(shí)是油畫(huà)，更多的是水彩畫(huà)。

在1945年中國(guó)解放后，許多藝術(shù)家紛紛逃亡海外，他們也勸說(shuō)張充仁一起走，但是張充仁說(shuō)：“共產(chǎn)黨人不是些不學(xué)無(wú)術(shù)的人，我看過(guò)他們的報(bào)紙，他們也喜愛(ài)美術(shù)，而且‘充仁畫(huà)室’還有這么多學(xué) 生……”

1979年為上海東南紡織廠成立30周年設(shè)計(jì)了國(guó)內(nèi)第一枚大銅章——《上海東南紡織廠成立30周年紀(jì)念》，由上海造幣廠采用純銅限量精鑄。成為了當(dāng)代中國(guó)銅章藝術(shù)的引領(lǐng)者。

1985年應(yīng)法國(guó)藝術(shù)收藏館之請(qǐng)，張充仁特為自己雕塑了一只右手，與畢加索、羅丹的手，一同為該館永久收藏，全球藝術(shù)家獲此殊榮者僅此三人而已。然而，張充仁在其祖國(guó)所獲的聲譽(yù)，長(zhǎng)期以來(lái)與其藝術(shù)成就并不匹配，現(xiàn)今在中國(guó)許多歷史系和藝術(shù)系的很多大學(xué)生，都不知道他的經(jīng)歷。這是耐人尋味的。1998年10月8日，張充仁病逝。張充仁生前還曾為許多名人塑像，如馬相伯、于右任、蔣介石、馮玉祥、司徒雷登、聶耳、埃爾熱、密特朗、鄧小平。每一種塑像均能傳達(dá)人物的神韻及內(nèi)心世界，使觀者感到作品既來(lái)自于生活，又超拔于生活，他的風(fēng)景水彩或油畫(huà)，讓人有身歷其境之感覺(jué)的同時(shí)無(wú)疑又能看出作者對(duì)于自然和人生平靜而安詳?shù)乃伎己臀蚪狻?/span>

馬相伯，居住在土山灣，因?yàn)閺埑淙实哪赣H，與馬家有淵源，所以馬相伯與他關(guān)系很好，按輩分，應(yīng)叫馬相伯太外公。